“Después de escuchar todas
las Sinfonías de Haydn no sabemos si maravillarnos más ante la cantidad o
la calidad. Lo que produce un asombro infinito es que un hombre, solo, fuera
capaz a un tiempo de crear un nuevo género y de hacerlo evolucionar y madurar
sin cesar durante décadas, transportándolo hacia su madurez.
Al servicio durante buena parte de su vida de la familia Esterházy, nada explica mejor cómo pudo producirse aquel milagro que las palabras que su primer biógrafo, Georg August Griesinger, pone en boca del propio Haydn: “A mi príncipe le satisfacían todos mis trabajos, recibía su aprobación, podía como director de una orquesta hacer experimentos, observar qué resaltaba un efecto y qué lo debilitaba; podía, por tanto, mejorar, añadir, eliminar y arriesgar; yo estaba aislado del mundo, nadie cerca de mí podía confundirme e importunarme en mi camino, de ahí que no me quedara más remedio que ser original”. Luis Gago.
En la “base de datos” que
tenía desde hace años, además de no
figurar todas las Sinfonías de Haydn, tampoco había yo anotado ni las duraciones
-que es lo que acostumbrado en otros compositores-, y a estas alturas me
resulta imposible cubrir esta última carencia. Tampoco anoté la nota que
corresponde a la calidad del sonido, pero esto me parece menos determinante:
casi siempre las fechas de grabación orientan bastante al lector. Ahora estoy
intentando completar la serie de todas las Sinfonías con las que no había
incluido antes, al creerlas menos destacadas musicalmente, aunque en no pocos
casos me he encontrado con muy agradables sorpresas: Sinfonías casi
desconocidas, apenas grabadas fuera de los ciclos completos, que atesoran
notables valores. He anotado algunas características o movimientos que me han
llamado especialmente la atención.
Las fechas de composición,
algunas dudosas, proceden de la biografía de Marc Vignal.
Como la discografía completa
es absolutamente inabarcable, me he limitado a las grabaciones de las series
completas de Dorati y Adam Fischer, a varios grupos, sobre todo de las Sinfonías
“Londinenses”, y a una representación parcial de algunos directores que se
han ocupado ampliamente de Haydn.
De interpretaciones
historicistas -que, como es sabido, es un punto de partida que me convence muy
poco- no hay mucho, pero recojo algunas a modo de ejemplo de sus intérpretes. Admito
que algunos -Brüggen, Hogwood, Pinnock- me gustan bastante o mucho en ocasiones, pero
por supuesto hubiera preferido que se olvidasen de esos instrumentos antiguos y
de otras características historicistas.
Será bienvenido el
señalamiento por parte de los lectores de versiones que no haya yo listado,
pero preferiría que me echasen en falta versiones les parezcan valiosas. No todas,
que son cientos.
Sinfonía “A”
Si b M (1757-1760)
2001
Brilliant Adam Fischer/OAustroHúngaraHaydn
7,5
2022 Hänssler Johannes Klumpp/OSinfHeidelberg 7
Sinfonía “B”
Si b M (1757-1760)
2001
Brilliant A.Fischer/OAustroHúngaraHaydn 8
2023 Hänssler Johannes
Klumpp/OSinfHeidelberg 7
1 Re M (1759)
1973 Decca Antal Dorati/OFilHungarica 8
1990
Brilliant Adam
Fischer/OAustroHúngaraHaydn 8,5
2014 Alpha Giovanni Antonini/GiardinoArmonico 5
2 Do M (1757-1760)
1973 Decca Antal Dorati/OFilHungarica 7,5
1990
Brilliant Adam
Fischer/OAustroHúngaraHaydn 8
3 Sol M (1757-1760)
1973 Decca Antal Dorati/OFilHungarica 8
1990
Brilliant Adam
Fischer/OAustroHúngaraHaydn 8,5
4 Re M (1757-1760)
1973 Decca Antal Dorati/OFilHungarica 8,5
1990
Brilliant Adam
Fischer/OAustroHúngaraHaydn 8
5 La M (1757-1760)
1973 Decca Antal Dorati/OFilHungarica 7,5
1990
Brilliant Adam
Fischer/OAustroHúngaraHaydn 8,5
6 Re M
“La mañana” (1761?) Primera maravilla
1972 Hänssler Ferdinand Leitner/OSinfRadioBávara 7,5
1973 Decca Dorati/PhilharmoniaHungarica 7,5
1975 DG Bernhard Klee/OCámPraga 9
1981 Philips Marriner/AcademyStMartin 9
1988 DG Trevor Pinnock/EnglishConcert 8
1990 Brilliant Adam Fischer/OAustroHúngaraHaydn 8
1994 RCA Zukerman/EnglishChamber 10
2006 Arts Martin Haselböck/AcademiaViena 7
2016
Tonkünsler Yutaka Sado/OTonkünstler 9
7 Do M “El mediodía” (1761) Segunda maravilla
1972 Hänssler Ferdinand Leitner/OSinfRadioBávara 7
1973 Decca Dorati/PhilharmoniaHungarica
8
1975 DG Klee/OCámPraga
8,5
1981
Philips Marriner/AcademyStMartin 9
1988 DG Trevor Pinnock/EnglishConcert 8
1990 Brilliant Adam
Fischer/OAustroHúngaraHaydn 7,5
2006 Arts Martin Haselböck/AcademiaViena 6,5
2016 Tonkünsler Yutaka Sado/OTonkünstler 9
8 Sol M “El
atardecer” (1761?) Tercera maravilla
1972 Hänssler Ferdinand Leitner/OSinfRadioBávara 7
1973 Decca Dorati/PhilharmoniaHungarica
8
1975 DG Klee/OCámPraga
9
1981 Philips Marriner/AcademyStMartin
9
1988 DG Trevor Pinnock/EnglishConcert 7,5
1990
Brilliant Adam
Fischer/OAustroHúngaraHaydn 7,5
2006 Arts Martin Haselböck/AcademiaViena 6
2016
Tonkünsler Yutaka Sado/OTonkünstler 9
Los que sean suscriptores de El País no deben perderse la entrevista que han publicado hoy con Riccardo Muti. Como ocurre casi siempre con este director, hay unas cuantas reflexiones que son de altísimo interés, en concreto una declaración en la que reafirma la importancia de que las orquestas modernas toquen con regularidad la música de Haydn, Mozart y el primer Beethoven. Y parece que las tres últimas sinfonías de Haydn, que Muti ha dirigido a la Filarmónica de Viena últimamente en varios conciertos, van a salir en disco. ¡qué interesante será!
ResponderEliminarSí, ya había leído esa interesante entrevista. Dice también: [Dirigí] "a Claudio Arrau en el Cuarto Concierto de Beethoven" (está en DVD, con la Orquesta de Filadelfia) y "me hacía sentir que veía a Beethoven en persona". "Asoma la melancolía -prosigue Pablo L. Rodríguez- de quien considera clausurado un mundo clausurado en la profundidad y la autenticidad". Obsérvese que Muti entiende por "autenticidad" algo bien distinto a lo que entienden los historicistas. No puedo sino darle la razón.
EliminarNo conozco nada de Haydn por Muti, pero -quizá precisamente por eso- coincido en que, a priori, será una edición muy interesante. Serán muy probablemente versiones históricamente informadas sin comillas. Es decir, las que hacen los buenos músicos. Ángel y yo fuimos testigos de que, a partir de un determinado momento, incluso en las compañías discográficas más prestigiosas, se negó la posibilidad de hacer música barroca o clásica a conjuntos que no tuvieran la etiqueta de instrumentos originales o como se llamaran entonces. Refresca enormemente leer lo que Muti piensa y, más aún, conocer lo que hace.
EliminarCuando apareció esa "moda" de los instrumentos "originales", "auténticos", etc., varias compañías discográficas vieron el cielo comercial abierto: grabaciones más baratas, pues bastaban menos músicos, y no hacía falta que fuesen tan buenos (¡coló cada uno!)... Se entregaron con entusiasmo a eso nuevo que "se llevaba", y contaron con la colaboración entusiasta (e incluso comprada) de ciertos críticos y ciertas revistas... en fin, todo se sabe.
EliminarEl ciclo que está grabando Antonini seguramente termine siendo la integral de referencia para la mayoría de aficionados. Anti historicistas excluidos, claro jajaja. Pero Antonini no es caprichoso, las dos orquestas que utiliza son fabulosas (la grabación es técnicamente sensacional) y en las carpetillas de los discos de Alpha aporta muchísimos detalles enriquecedores acerca de sus motivos para adoptar determinadas decisiones musicales.
ResponderEliminarPor lo que he escuchado a Antonini de este ciclo a concluir en 2032, año del tercer centenario, ha logrado algunas interpretaciones muy buenas (sobre todo las que tiene con la Filarmónica de Berlín), mientras que otras me parecen flojísimas, incluso detestables. ¡Son como dos personas diferentes!
EliminarTodas las grabaciones del ciclo Antonini son con Il Giardino y con la Orquesta de Cámara de Basilea. Nada más.
ResponderEliminarLo sé, pero en los últimos años -como se puede ver y escuchar en Digital Concert Hall- ha dirigido varias Sinfonías de Haydn con la Orquesta Filarmónica de Berlín.
EliminarDe las sinfonías 6-8, me faltan Pinnock (Archiv) y Harnoncourt (Teldec). Esta última es mi favorita, con o sin instrumentos de época. Saludos.
ResponderEliminarFaltan esas (bueno, las de Pinnock ya no) y otras muchas, claro. Las de Pinnock me han gustado, sin llegar a entusiasmarme. Las de Harnoncourt no las puedo escuchar, no aparecen en Qobuz. Lo siento.
EliminarNo tiene obligación de escucharlas, faltaría más, y menos sabiendo que no son de su estilo, pero si siente curiosidad:
Eliminarhttps://open.spotify.com/album/6t25Wn9wQJ2pE9cbjHqiqA?si=PP0JWjvySpm0IOl0ODMgHA
Un saludo.
Lo que hizo Dorati tiene mucho mérito. Aún no siendo la orquesta de primerísima línea, Dorati tiene un enfoque que, después de todo, sigue siendo muy válido. Otros ven las sinfonías como buena música y la interpretan de maravilla, pero Dorati se identifica y siente a Haydn de una manera especial. Y tiene un sentido del teatro, que pocas veces se encuentra, y un nervio único. Por ejemplo el final de la sinfonía 93.
ResponderEliminarEs interesante hacer notar que, en realidad, Dorati no fue el primero en completar la grabación de las sinfonías de Haydn. Ernst Märzendorfer ya lo había hecho algunos pocos años antes. Lo que pasa es que el ciclo de Dorati tuvo mucha mayor difusión, (por algo lo grababa una de las grandes compañías de discos), y además demuestra un enfoque más moderno. Una simple comparación incluso a las interpretaciones de las primeras sinfonías demuestra la diferencia. Sí, la orquesta que utiliza Dorati no era extraordinaria, pero la de Märzendorfer no era precisamente mejor, y todo suena mucho más contenido, más tímido…
ResponderEliminarDesconozco el Haydn de Märzendorfer. A ver si encuentro algo...
EliminarEstoy escuchando sus Sinfonías Londinenses. Me parece inferior a Dorati: tiene tendencias a la cuadrícula y a la marcialidad. Y tampoco la Orquesta de Cámara de Viena (¿conjunto de bolos?) está para tirar cohetes. Pero un ciclo sinfónico anterior al de Dorati (parece que terminó de publicarse en 1971) tiene mucho mérito, no se puede dudar.
EliminarComo integral, ¿con quién se queda? ¿Adam Fischer o Antal Dorati? De momento, en las entradas que ha publicado tiene mejores puntuaciones el primero.
ResponderEliminarNo es por escabullirme: es que me cuesta decidir entre ambas. Puede que en conjunto Dorati sea algo más sólido, pero la de A.Fischer suena mejor. El precio de una y otra también puede ayudar a decidir (no sé cuánto costarán ahora cada una de ellas...)
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