Ver ¡y escuchar! (no solo "oír")

 

En torno al Concierto de Año Nuevo de 2022

Por ahora no he comentado el Concierto de Año Nuevo 2022, porque espero volverlo a escuchar (a partir del viernes día 7 creo que estará disponible en Qobuz; el blu-ray no espero recibirlo hasta final de enero). Pero ya he oído comentarios de todo tipo y leído crónicas bastante acertadas, otras bastante despistadas y una que solo destila veneno.

Quienes han dicho (o, en menos casos, escrito) que el concierto fue plano, tedioso, aburrido, porque Barenboim lo estaba, me van a perdonar que les diga que tienen ojos, pero no oídos, o si acaso estos últimos los tienen muy averiados. Que Barenboim (79 años) estaba envejecido y cansado es evidente: se hallaba convaleciente de una dolencia que le llevó a cancelar algunas actuaciones y, al parecer, dirigió el 1 de enero infiltrado con algún fuerte medicamento para mitigar su dolor de espalda. 

Pero lo que sonó fue, casi de principio a fin, admirable, ocasionalmente maravilloso y muy emocionante (no en vano el presidente de la Orquesta Filarmónica de Viena, Daniel Froschauer, confiesa que, en el ensayo del vals Música de las esferas, “estuvo a punto de llorar” de tanta emoción). También más de uno se ha quejado de que -a diferencia de el 1 de enero de 2009 y de 2014- dirigió con partitura. Para mí, que tengan o no partitura me parece casi irrelevante (muchos de los directores la han tenido delante y nunca se me ha ocurrido criticarlos por ello). Es muy probable que esta vez Barenboim no haya tenido tiempo de aprenderse de memoria todo el programa, seguramente a causa de su baja médica, pero prefirió tener la partitura en el atril y seguirla todo el tiempo. Aunque ¿acaso alguien se cree que no se sabe El Danubio azul?

Pero una de las crónicas, la venenosa a la que me refería, la firma Justo Romero, al que no se le puede tachar de ignorante, así que por fuerza es el desprecio y la mala baba lo que le impulsó a escribir un artículo titulado “¡No dirigió Barenboim!”. Porque, para colmo, pone a parir a quienes han dedicado elogios al concierto, y desliza que le sorprendió el uso de la partitura en un músico que, dice, ¡tiene casi tanta memoria como Miguel Ángel Gómez Martínez!* Supongo que este crítico y gestor musical tendría que afirmar, por los mismos o similares motivos, que Otto Klemperer no dirigió sus 9 Sinfonías de Beethoven de 1970 (filmadas en blu-ray, que podemos admirar hasta la veneración), puesto que el anciano de 85 años estaba sentado y apenas podía mover los temblorosos brazos. Y no es el único ejemplo que podría ponerse…

Esto me lleva a una reflexión: en mi experiencia ante conocidos poco versados a los que les he hecho escuchar y ver música en mi casa y ante alumnos de mis cursos en Alcobendas, estas personas suelen dejarse llevar mucho por lo que ven, por la gesticulación de un director (o de un pianista, violinista, etc.): si aparenta ser apasionado aunque lo que hace sonar no lo sea, les hace creer que es apasionado; si el director es en sus movimientos insulso o muy parco (Böhm, Boulez), creen que son intérpretes insulsos o parcos. Son, como digo, personas poco versadas en la música clásica… ¡pero que les ocurra esto a aficionados o a melómanos tiene menos pase, y no digamos a un crítico musical! 

Pero bueno, estoy muy, muy acostumbrado desde hace muchos años a comprobar que personas que han ido a cientos de conciertos y han oído cientos de discos ¡no se enteran! Son incapaces de distinguir el trigo de la paja. ¿Nunca han escuchado música con un cierto sentido crítico, solo lo han hecho dejándose llevar distraídamente? Me cuesta entenderlo, pero lo tengo más que comprobado…

*Yo estuve en una ocasión en el foso del Teatro de Bayreuth y doy fe de que Barenboim dirigió Tristán e Isolda sin pasar las hojas de la partitura (¿lo habrá hecho también Gómez Martínez?...) Y ya se sabe que Barenboim toca, entre otras muchas cosas, todas las Sonatas de Mozart, de Beethoven y de Schubert de memoria.