Das Lied von der Erde (1909)
1939 Archiphon Carl Schuricht/OConcertgebouw/Kerstin
Thorborg/Carl Martin Oehman
8’55+09’37+3’32+6’40+4’53+28’47=62’24 6/3
1948 NewYorkP Bruno Walter/OFilNuevaYork/Kathleen Ferrier/Set
Svanholm
8’17+08’43+3’02+6’16+4’10+27’33=57’47 7/4
1949 Denon Otto Klemperer/OSinfViena/Elsa Cavelti/Anton
Dermota
6’56+08’55+3’10+6’18+4’00+22’27=51’46 6/4
1952 Decca Bruno Walter/OFilViena/Kathleen Ferrier/Julius
Patzak
8’39+09’13+3’00+6’44+4’23+28’20=60’19 9,5/6
1957 Decca Eduard van Beinum/OConcertgebouw/Nan
Merriman/Ernst Haefliger
8’48+09’24+3’07+6’52+4’19+28’20=60’50 7/6
195? APR John Barbirolli/OHallé/Kathleen
Ferrier/Richard Lewis
8’17+10’14+3’14+7’03+4’33+30’52=64’13 9/4
1959 Orfeo Rafael Kubelik/OFilViena/Hilde
Rössel-Majdan/Waldemar Kmentt
9’32+09’13+3’26+6’49+5’00+27’05=61’05 8,5/5
1960 Sony Bruno Walter/OFilNuevaYork/Mildred
Miller/Ernst Haefliger
9’31+09’53+3’10+6’45+4’23+29’11=62’53 8,5/7
1960 EMI Paul Kletzki/OPhilharmonia/Dietrich
Fischer-Dieskau/Murray Dickie
8’42+09’23+3’03+7’01+4’20+28’40=61’09 7/7
1960 RCA Fritz Reiner/OSinfChicago/Maureen
Forrester/Richard Lewis
8’31+10’05+3’19+6’38+4’24+29’39=63’07 8/8
1964 DG Eugen Jochum/OConcertgebouw/Nan
Merriman/Ernst Haefliger
8’51+08’50+3’11+6’29+4’29+26’55=58’45 7/7
1964 DG Josef
Krips/OSinfViena/Dietrich Fischer-Dieskau/Fritz Wunderlich
7’42+09’47+3’13+7’02+4’37+30’26=62’47 8/6
1967 EMI Otto Klemperer/OPhilharmonia/Fritz
Wunderlich/Christa Ludwig
8’07+10’11+3’43+7’47+4’43+29’33=64’05 9,5/8,5
1967 NAR Carlos
Kleiber/OSinfViena/Christa Ludwig/Waldemar Kmentt
8’41+09’14+2’56+6’36+4’11+26’41=58’19 7,5/6
1967 Sony Eugene Ormandy/OdeFiladelfia/Lili
Chookasian/Richard Lewis
8’29+09’04+3’02+6’54+4’15+26’47=58’31 7/8
1967 Decca Leonard Bernstein/OFilViena/Dietrich
Fischer-Dieskau/James King
8’31+11’22+3’11+8’10+4’39+31’02=66’33
9,5/7,5
1967 NAR George
Szell/OdeCleveland/Maureen Forrester/Richard Lewis
8’07+10’07+3’05+7’07+4’31+29’45=62’52 9/6
1970 Urania George
Szell/OdeCleveland/Janet Baker/Richard Lewis
7’58+09’47+3’09+7’11+4’37+30’07=62’49 9/6
1970 BR Rafael Kubelik/OSinfRadioBávara/Janet
Baker/Waldemar Kmentt
8’37+09’34+3’09+6’38+4’23+29’34=61’55 9/7,5
1972 BBC Jascha
Horenstein/OFilBBCNorthern/Alfreda Hodgson/John Mitchinson
9’38+10’18+3’20+7’40+5’05+31’56=67’57 9/6
1972 Orfeo Josef Krips/OSinfViena/Anna
Reynolds/Jess Thomas
8’00+09’38+3’12+7’03+4’42+29’00=61’35 7,5/7,5
1972 Decca Georg Solti/OSinfChicago/Yvonne
Minton/René Kollo
8’37+09’43+3’08+6’56+4’22+31’51=64’35 8,5/8
1974 Sony/*DG Leonard Bernstein/OFilIsrael/Christa Ludwig/René
Kollo
8’30+10’10+2’55+7’33+4’05+29’24=62’37 8,5/7
1975 DG Herbert von Karajan/OFilBerlín/Christa
Ludwig/René Kollo
8’51+10’05+3’19+7’14+4’22+31’45=66’00 8/7,5
1975 Philips Bernard Haitink/OConcertgebouw/Janet
Baker/James King
8’15+10’28+3’10+7’34+4’26+31’11=65’04 9/7,5
1975 BBC Rudolf
Kempe/OSinfBBC/Janet Baker/Ludovic Spiess
8’03+10’32+3’20+7’07+4’42+31’20=65’04 9/6
1977 BBC Radio Raymond Leppard/OSinfBBCNorthern/Janet
Baker/John Mitchinson
7’59+09’59+3’16+7’16+4’37+31’10=64’17 7,5/7
1981 Philips Colin Davis/OSinfLondres/Jessye
Norman/Jon Vickers
7’34+11’11+2’42+7’42+4’34+34’58=68’41 7,5/8,5
1984 EMI Klaus Tennstedt/OFilLondres/Agnes
Baltsa/Klaus König
9’48+09’59+3’12+7’34+4’50+31’28=65’41 8/8
1984 Berlin Kurt Sanderling/OSinfBerlín/Birgit
Finnilä/Peter Schreier
8’15+09’57+3’16+7’19+4’32+28’37=61’56 8/8
1984 DG Carlo Maria Giulini/OFilBerlín/Brigitte
Fassbaender/Francisco Araiza
8’34+09’42+3’17+7’33+4’17+30’23=63’46 8,5/8
Publ. 1988 Carlos
Kleiber/OSinfViena/Christa Ludwig/Waldemar Kmentt
Nuova Era 8’36+09’11+3’06+6’37+4’13+26’50=58’33 7,5/4
*1988 ICA Kurt Sanderling/OBBCPhilh/Carolyn
Watkinson/John Mitchinson
8’14+10’08+3’12+6’45+4’24+28’28=61’11 7/7
1992 Erato Daniel Barenboim/OSinfChicago/Waltraud
Meier/Siegfried Jerusalem
7’34+08’53+2’51+7’01+4’09+29’44=60’16 9/8
1993 Decca Georg
Solti/OConcertgebouw/Marjana Lipovsek/Thomas Moser
8’11+09’43+2’59+6’49+4’23+30’20=62’25 8,5/8,5
1997 DG Giuseppe Sinopoli/OPhilharmonia/Iris
Vermillion/Keith Lewis
8’43+09’48+3’17+6’53+4’45+30’26=64’52 8/9
1997 EMI Simon Rattle/OSinfCBirmingham/Thomas
Hampson/Peter Seiffert
8’29+09’43+3’14+7’02+4’33+30’29=63’30 8,5/9
1999 Sony Esa-Pekka
Salonen/OFilLosAngeles/Bo Skovhus/Plácido Domingo
8’33+09’06+3’14+7’17+4’36+28’16=61’02 8,5/9
2000 RCA Lorin Maazel/OSinfRadioBávara/Waltraud
Meier/Ben Heppner
9’00+09’13+3’00+6’32+4’53+29’52=62’30 8/9
2001 DG Pierre Boulez/OFilViena/Violeta Urmana/Michael
Schade
8’32+08’35+3’02+6’52+4’36+28’56=60’31 8,5/9
*2003 EuroArts Semyon Bychkov/OSinfWDRColonia/Waltraud
Meier/Torsten Kerl
8’06+09’15+3’10+7’05+4’22+30’10=62’08 8/9,5
2008 SFS Michael Tilson
Thomas/OSinfSanFrancisco/Thomas Hampson/Stuart Skelton
8’27+09’31+3’16+6’57+4’25+30’39=63’15 8/9,5
2009 Sony Kent Nagano/OSinfMontreal/Christian
Gerhaher/Klaus Florian Vogt
8’29+09’38+3’11+6’48+4’10+29’07=61’23 7,5/8,5
2011 Naxos Hans Graf/OSinfHouston/Jane
Henschel/Gregory Kunde
8’38+09’30+3’16+6’57+4’30+29’44=62’35 7/7
*2011 DCHall Claudio Abbado/OFilBerlín/Anne Sofie von
Otter/Jonas Kaufmann 9/8,5
*2011 DCHall Simon Rattle/OFilBerlín/Anne Sofie von
Otter/Stuart Skelton 8,5/8,5
*2011 RCO Fabio Luisi/OConcertgebouw/Anna Larsson/Robert
Dean Smith
7’35+09’38+3’16+6’48+3’56+29’15=60’28 7,5/9
2012 Reference Eiji
Oue/OdeMinnesota/Michelle DeYoung/Jon Villars
9’05+10’41+3’12+7’19+4’42+31’33=66’32 8,5/8
2013 LPO Yannick
Nezet-Séguin/OFilLondres/Sarah Connolly/Toby Spence
8’05+09’34+3’02+7’21+4’18+31’43=64’03 7/7
2013 Pentatone Marc
Albrecht/OFilHolandesa/Alice Coote/Burkhard Fritz
8’18+09’41+3’01+7’40+4’29+29’50=62’59 8,5/8,5
2014 RCA David
Zinman/OTonhalleZúrich/Susan Graham/Christian Elsner
8’37+09’58+3’05+7’13+4’12+29’48=62’53 7,5/9
*2016 DCHall Bernard
Haitink/OFilBerlín/Christian Gerhaher/Christian Elsner 8,5/8,5
2017 Sony Jonathan
Nott/OFilViena/Jonas Kaufmann/Jonas Kaufmann
8’06+09’57+3’08+6’55+4’25+28’33=61’04 7/9
2018 BR Simon
Rattle/OSinfRadioBávara/Magdalena Kozená/Stuart Skelton
8’12+09’37+3’02+7’13+4’36+31’28=64’08 8/8
2019 Avi Adam
Fischer/OSinfDüsseldorf/Anna Larsson/Stuart Skelton
7’55+09’20+3’06+7’03+4’25+29’42=61’31 7/8
2020 Channel Iván
Fischer/OFestivalBudapest/Gerhild Romberger/Robert Dean Smith
7’53+09’12+3’10+7’09+4’24+29’35=61’23 7/8
2020 Pentatone Vladimir
Jurowski/OSinfRadioBerlín/Sarah Connolly/Robert Dean Smith
8’20+09’11+3’18+6’53+4’30+28’15=60’27 7/7
2021 DG Long
Yu/OSinfShanghay/Michelle DeYoung/Brian Jadge
7’54+09’10+2’55+7’04+4’31+26’57=58’31 7/9
No he incluido las grabaciones sobre arreglos con piano, pequeña
orquesta, etc.
Me decía ayer mismo un amigo: "¿Tú no eres muy mahleriano, verdad?" Le contestaba que no es muy exacto, puesto que -aunque hay varios movimientos completos de Sinfonías suyas que no me gustan- hay también otras obras que tengo en muchísima consideración. Mi amigo me seguía preguntando sobre cuáles eran las que más me gustan. Le contesté: "La Canción de la Tierra, los Kindertoten y los Rückert-Lieder, las Sinfonías 4, 5, 6 y, sobre todo, la 9, sin olvidar el Adagio de la Décima. ¡No es poca cosa, ¿no crees?"
ResponderEliminarMe pasa igual. Salvaría también (parcialmente) las Sinfonías 2 y 7. Y hasta ahí. El resto (1, 3, 8) me aburre soberanamente. De todas formas, en general, el histerismo continuo de Mahler me resulta agotador.
ResponderEliminarMe identifico mucho con lo que dices: son muchas las ocasiones en que me cuesta escuchar algunas cosas de Mahler, precisamente por ese histerismo.
EliminarSobre las sinfonías de Mahler, me han gustado siempre mucho la 9 y la 4, pero la audición de la 2 por Klemperer me produce una enorme emoción . También le tengo especial cariño a la 8. Por qué no figuran estas obras entre sus preferidas?Manuel
ResponderEliminarLa "Resurrección" de Klemperer es monumental. Pero de esa Sinfonía me gustan muchísimo el primer movimiento, el Urlicht de la contralto y el tramo final de la obra, después de las interminables y cargantes (para mí) fanfarrias.
EliminarDe la Octava me entusiasman varios momentos, pero el conjunto me resulta agotador, sobre todo por el grito permanentemente exaltado.
Fanfarrias, por qué no? Es verdad que la octava es agotadora, pero para mí gusto no pierde intensidad. Ha sido tan importante Mahler para los que veníamos de otras musicas que nos aficionaramos a la música clásica. Manuel
EliminarFanfarrias no: fanfarrias interminables. Pero bueno, los gustos son libres. Y viva Mahler si te aficionaste por él a la música clásica.
EliminarMuy buenas don Ángel y compañía. Estoy sorprendido de no ver en esta estupenda y exhaustiva lista la versión de Jascha Horenstein con Alfreda Hodgson, John Mitchinson y la BBC Northern Symphony Orchestra, de 1972. Horenstein me parece un director especialmente vinculado a esta obra, y tiene otras cosas interesantes de Mahler... :) https://youtu.be/yrGUb04Q6b8?si=wojCekhmdlH3r6dh
ResponderEliminar¡A ver si la encuentro! Gracias.
EliminarMuy buenas, y muchas gracias. Ya veo que escucho la versión de Horenstein y que le ha gustado. Me alegro, es una de mis preferidas desde hace muchos años. Una vez más, muchísimas gracias por su inmenso trabajo, siempre una referencia orientativa para mí. Salud, paz, sonrisas y cordiales saludos... :)
EliminarFui mahleriano (o ultramahleriano) en mi adolescencia y juventud. Poco a poco fui templando algo que era más una emoción que una visión racional. Ahora pienso que en la (relativamente escasa) obra de Mahler predomina la irregularidad e incluso la desmesura, pero sí compuso al menos tres obras maestras (y redondas): sus sinfonías sexta y novena y La Canción de la Tierra. Algunas de sus canciones son también pequeñas obras maestras.
ResponderEliminarLa octava sinfonía es un ejemplo interesante, quizás el más obvio, de esa desmesura e irregularidad, porque su primera parte, el Veni Creator, es magistral y la segunda parte, con la escena final del Fausto de Goethe, es efectivamente, irregular y desmedida.
Es curioso que a mí me haya ocurrido lo mismo con Mahler. Cuando siendo joven conocí la Quinta de Mahler por Solti/Chicago y por Barbirolli/New Philharmonia enloquecí de gozo. Recuerdo que le dije a un amigo: ¡es mejor que las de Beethoven! Algo que ahora me parece un disparate mayúsculo. Y lo que dices de la Octava también lo pienso.
EliminarHablaba no hace mucho con un amigo sobre lo desproporcionado de la inclusión de Mahler en los programas de las orquestas (no sólo españolas, sino en general) si lo comparamos con Bruckner o Sibelius. No creo que sea por capricho. Tanto la audiencia como los directores quieren a Mahler en los conciertos.
EliminarEn Digital Concert Hall hay una entrevista interesante a Daniel Harding alrededor de la Décima de Mahler. Dice que, al empezar su carrera como director, fue la sinfonía que dirigió más a menudo porque cuando pedía alguna otra le decían que estaban reservadas para los directores titulares.
Por cierto, Ángel, un par de grabaciones que quizás no conozcas (ambas con barítono en lugar de mezzo o contralto): Salonen con LA Phil, Plácido Domingo y Bo Skovhus (1999) y Tilson Thomas con SF Sym, Skelton y Hampson (2007).
EliminarEs extraño: conozco las dos, pero no sé dónde han ido a parar...
Eliminar¡Repuestas!
EliminarEs curioso esta valoración tan particular de Mahler que comentamos aquí. Yo creo que quizá el principal problema sea, en cierta medida, esa sobreexposición a la que se hacía referencia hace un par de comentarios. Las sinfonías de Mahler son universos sonoros en sí mismos, y el propio Mahler ya decía que una sinfonía debía abarcar el mundo entero. Así que, si partimos de esa base, hay que convenir que las interpretaciones de sinfonías de Mahler deberían ser eventos extraordinarios en sí mismos. Y quizá entonces las apreciaríamos más.
ResponderEliminarPor lo que a mí respecta, me gustan mucho todas las sinfonías de Mahler y no percibo las irregularidades que decís. Nunca llegué a decirle a nadie que me gustan más que las de Beethoven, (eso siempre me habría parecido una exageración, y por supuesto también ahora) y una vez que empecé a escuchar sinfonías largas con asiduidad, las de Mahler no me resultaron nada problemáticas, todo lo contrario. La que más me costó entender fue la Séptima, y en parte la Octava. Y por cierto, por la razón contraria a la que dice Ángel, pues siempre me interesó mucho más la segunda parte que la primera. Y lo que pasa con la Séptima es que, creo, los directores se arman muchos líos con el carácter de los distintos movimientos y se complican sin necesidad… ¡No hay más que escuchar lo que hizo Boulez con esa obra!
A ver si encuentro esa versión de Kempe con Janet Baker.
ResponderEliminarHola desde Compostela; se me ha adelantado Bruno, iba a recomendar la versión de Rudolf Kempe con Janet Baker y Ludovic Spiess y la orquesta sinfónica de la BBC. Versión muy homogénea, compenetradísimos todos los ejecutantes, tanto orquesta como cantantes. Una versión en directo excelsa! .
ResponderEliminarNo viene mucho a cuenta de la entrada pero dejo la noticia de que Warner/EMI va a publicar las grabaciones completas de Giulini remasterizadas de nuevo (60cds). Muy interesante, sobre todo si consiguen mejorar mucho el sonido, como ya hicieron con los álbumes de Barbirolli, Furtwangler o Klemperer
ResponderEliminarLa encontré solo en YouTube. ¡Espléndida versión! ¿Sabéis de qué año es? Kempe llegó a la BBC Symphony en 1974. El sello será BBC, supongo.
ResponderEliminarMahler es un coñazo y no pasa nada por decirlo. Tiene grandes sinfonías cuando todo está supeditado a una estructura (la 6 y la 9), o cuando la obra es necesariamente episódica (Canción de la Tierra), pero en el resto, si bien hay movimientos bien hilados, la mayoría son rapsódicos, discursivos, caprichosos... realmente tediosos, rozando no pocas veces el ridículo (momentos histéricos, ampulosos, ñoños... cargantes). Es verdad que la orquestación es colorista y deslumbrante, las obras están cargadas de efectos (que saturan) y en una sala de conciertos ver cómo la orquesta construye la cosa es un espectáculo. Pero en disco...
ResponderEliminarPues sí, porque por ejemplo ese primer Requiem de Verdi de Giulini es una interpretación de referencia y su único inconveniente importante es justamente el sonido. Carlo Maria Giulini no tenía en los años cincuenta, sesenta y setenta esa personalidad tan particular que luego se percibe en sus grabaciones para DG y Sony, pero las grabaciones de EMI son más ortodoxas y menos discutibles. Y aunque hace unos años EMI sacó una edición de tres cofres con una parte considerable de ese material, omitió todas las óperas y la música vocal, ¡y eso aquí es mucho decir!
ResponderEliminarWarner ha sacado una edición en alta resolución que mejora el sonido.Manuel
Eliminar8 de octubre de 1975. Sello BBC Legends, sí.
ResponderEliminar