Las 6 Sonatas para violín solo de Ysaÿe por Hilary Hahn

 

Las 6 Sonatas de Ysaÿe por Hilary Hahn

 

La literatura para violín solo es, como se sabe, no muy amplia, pero cuenta con obras de trascendental importancia: después de las 3 Sonatas y las 3 Partitas de Bach están los 24 Caprichos de Paganini y la Sonata de Bela Bartók. Pero a estas composiciones hay que añadir, sin duda en primer lugar, las 6 Sonatas de Eugène Ysaÿe. El compositor belga (Lieja, 1858-Bruselas, 1931), que fue uno de los más extraordinarios violinistas de su tiempo, las escribió con rapidez, en 1923, con algunas leves revisiones en 1924, año de su publicación. “El genio de Bach espanta a todo el que sienta la tentación de seguir la misma vía; sabe que ahí hay una cima inalcanzable. Cómo desmarcarse de una influencia tan dominadora que hará, fatalmente, que si se quiere escribir para ese instrumento solo se hará a la manera de…”. Son palabras del propio Ysaÿe antes de abordar la composición de sus Sonatas.

Pese a ello, pese a la deuda con el inmenso Juan Sebastián, la personalidad de Ysaÿe brilla con fuerza en su escritura, que -afirmó-, una vez compuestas, “se basa en la polifonía […], en la técnica del acorde, del arpegio, de la doble, triple, cuádruple cuerda que produce dos, tres, cuatro, cinco y hasta seis sonidos simultáneos, o casi simultáneos. Todo esto puesto al servicio de un pensamiento musical libre, fantasioso y, digámoslo, rapsódico”. Lo cierto es que desde entonces, hace ya casi un siglo, apenas se ha podido ir más allá en la exploración de las posibilidades del violín. La ejecución de estas Sonatas presenta enormes retos técnicos a todo violinista que se atreva a tocarlas, pero, como algunos de los más eminentes han demostrado, también son abundantes y de gran calado las cualidades estrictamente musicales de estas obras.

Ysaÿe dedicó estas Sonatas a otros tantos violinistas de su tiempo a los que tenía en alta consideración: la 1ª a Joseph Szigeti, la 2ª a Jacques Thibaud, la 3ª a Georges Enescu, la 4ª a Fritz Kreisler, la 5ª a su discípulo y segundo violín de su cuarteto, Mathieu Crickboom*, y la 6ª a Manuel Quiroga Losada. Y tuvo en cuenta al componerlas las características personales e interpretativas de cada uno de ellos; así, la dedicada a Thibaud, gran intérprete y divulgador de Bach, comienza con una cita directa del Preludio de su Tercera Partita. Y tiñó de un cierto sabor español la dedicada a Quiroga, un gran intérprete (Pontevedra, 1892-1961) poco conocido incluso en nuestro país, cuya carrera se vio brutalmente truncada al ser atropellado en Nueva York por un camión en 1937.    

Algunos apuntes: no he logrado encontrar la fecha de grabación o publicación del LP de Le Chant du Monde con Gidon Kremer: las suyas son unas ejecuciones mayormente virtuosistas que suelen calar poco en otras cualidades esta música; baste decir que se las “merienda” en 54 minutos, cuando la media está en unos 65 minutos. Es una pena que Maxim Vengerov grabase solo cuatro de las seis Sonatas. Y, por otra parte, me ha parecido bastante penoso el estado (de afinación, sobre todo) del hace años grandísimo Shlomo Mintz en su grabación de 2019 para Decca; he “pasado” de ella. El disco DG que acaba de salir con Hilary Hahn me parece la opción discográfica más recomendable. También porque es la mejor toma de sonido. 

*como curiosidad: a finales del siglo XIX Crickboom formó, como primer violín, su propio Cuarteto, al que dio su nombre. Durante algún tiempo, el violonchelista del mismo fue ¡Pablo Casals!

No. 1, Sol m, dedicada a Joseph Szigeti

1978 ChantMonde Gidon Kremer           3’16+3’50+3’35+2’10   6/7      

1993 Warner     Frank P. Zimmermann   3’56+4’08+3’54+2’36   7/8      

1999 Bis           Leonidas Kavakos        5’25+5’06+4’27+2’54   8/8   

2001 Oehms     Benjamin Schmid         4’17+3’47+4’31+2’41   7/8,5   

2003 Warner     Ara Malikian                5’05+4’41+5’04+2’50   7/8,5   

2004 ECM        Thomas Zehetmair        4’28+4’12+4’46+2’55   7,5/8,5 

2014 Naxos      Tianwa Yang                6’00+5’22+4’46+3’05   8/8      

2017 Ars          Stefan Tarara                5’18+5’04+5’00+3’01   9/9,5   

2021 Onyx       James Ehnes                 5’01+4’40+4’37+2’35   8/9      

2022 Sony        Ju-Young Baek             4’49+4’20+4’14+2’55   8/9

2023 DG          Hilary Hahn                 5’47+4’14+4’53+2’54   9,5/10  

 

No. 2, La m, dedicada a Jacques Thibaud

1978 ChantMonde Gidon Kremer           2’11+2’20+3’36+2’38   6/7

1993 Warner     Frank P. Zimmermann   2’22+3’02+4’13+3’14   7,5/8

1999 Bis           Leonidas Kavakos        2’23+2’46+4’45+3’30   8,5/8

2001 Oehms     Benjamin Schmid         2’20+3’03+4’16+3’17   7/8,5

2002 EMI         Maxim Vengerov          2’44+3’12+4’20+3’07   10/9

2003 Warner     Ara Malikian                2’50+3’01+5’05+3’22   8/8,5

2004 ECM        Thomas Zehetmair        2’27+3’04+4’12+2’54   7/8,5

2014 Naxos      Tianwa Yang                2’41+3’16+4’48+3’24   8,5/8

2017 Ars          Stefan Tarara                2’42+3’28+5’00+3’28   9,5/9,5

2021 Onyx       James Ehnes                 2’23+3’02+4’17+2’36 7/9

2022 Sony        Ju-Young Baek             2’40+2’03+3’54+3’08   8/9

2023 DG          Hilary Hahn                 2’38+2’18+4’20+3’26   10/10

 

No. 3, Re m, “Balada”, dedicada a Georges Enescu

1966 Philips     David Oistrakh             6’28     9/6

1978 ChantMonde Gidon Kremer           6’13     7/7

1993 Warner     Frank P. Zimmermann   6’46     8/8

*1997 Arthaus  Maxim Vengerov          5’25     9/9      

1999 Bis           Leonidas Kavakos        7’21     8,5/8

2001 Oehms     Benjamin Schmid         7’04     8/8,5

2002 EMI         Maxim Vengerov          6’21     9,5/9

2003 Warner     Ara Malikian                8’05     9/8,5

2004 ECM        Thomas Zehetmair        6’32     7,5/8,5

2014 Naxos      Tianwa Yang                7’32     9/8

2017 Ars          Stefan Tarara                7’56     9/9,5

2021 Onyx       James Ehnes                 7’31     8/9

2022 Sony        Ju-Young Baek             7’26     8,5/9

2023 DG          Hilary Hahn                 6’44     10/10

 

No. 4, Mi m, dedicada a Fritz Kreisler

1978 ChantMonde Gidon Kremer          5’23+3’15+2’45            7/7

1993 Warner     Frank P. Zimmermann   5’24+3’19+3’07            7,5/8

1995 Philips     Leila Josefowicz           5’08+2’39+2’48            8/8,5

1999 Bis           Leonidas Kavakos        6’43+3’14+3’16            8,5/8

2001 Oehms     Benjamin Schmid         5’05+3’18+3’16            7/8,5

2002 EMI         Maxim Vengerov          5’21+3’34+3’10            10/9

2003 Warner     Ara Malikian                6’00+3’49+3’18            8/8,5

2004 ECM        Thomas Zehetmair        5’53+3’26+2’51            7,5/8,5

2014 Naxos      Tianwa Yang                6’21+3’45+3’18            8,5/8

2017 Ars          Stefan Tarara                6’18+3’45+3’16            9/9,5

2021 Onyx       James Ehnes                 5’34+3’26+3’14            8/9

2022 Sony        Ju-Young Baek             5’20+3’06+3’27            8,5/9

2023 DG          Hilary Hahn                 4’37+2’45+3’21            9,5/10

 

No. 5, Sol M, dedicada a Matthieu Crickboom

1978 ChantMonde Gidon Kremer          3’13+3’55        8/7

1988 Philips     Isabelle van Keulen      3’29+5’26        8,5/8,5

1993 Warner     Frank P. Zimmermann   3’39+4’39        7/8

1999 Bis           Leonidas Kavakos        4’19+5’07        9/8

2001 Oehms     Benjamin Schmid         4’11+5’21         7/8,5

2003 Warner     Ara Malikian                4’22+5’52        8/8,5

2004 ECM        Thomas Zehetmair        4’37+5’31        8/8,5

2014 Naxos      Tianwa Yang                4’59+5’39        9/8

2017 Ars          Stefan Tarara                5’25+6’14        8,5/9,5

2021 Onyx       James Ehnes                 4’47+5’05        7/9

2022 Sony        Ju-Young Baek             3’43+4’55        8/9

2023 DG          Hilary Hahn                 4’02+5’30        10/10

 

No. 6, Mi M, dedicada a Manuel Quiroga

1978  ChantMonde Gidon Kremer          5’52     7/7

1993 Warner     Frank P. Zimmermann   6’34     7,5/8

1999 Bis           Leonidas Kavakos        7’46     9/8

2001 Oehms     Benjamin Schmid         7’08     7,5/8,5

2002 EMI         Maxim Vengerov          7’00     10/9

2003 Warner     Ara Malikian                7’32     9/8,5

2004 ECM        Thomas Zehetmair        7’10     8/8,5

2014 Naxos      Tianwa Yang                8’16     9/8

2017 Ars          Stefan Tarara                8’15     9/9,5

2021 Onyx       James Ehnes                 6’51     7/9

2022 Sony        Ju-Young Baek             7’06     9/9

2023 DG          Hilary Hahn                 7’06     10/10

 

Dos discos sensacionales de DG: Zimerman y Hahn

 

El disco Szymanowski de Zimerman: ¡por fin!

Krystian Zimerman, como se sabe uno de los mayores pianistas de nuestro tiempo, no es la primera vez que congela la edición de algún disco suyo. Recuerdo con espanto cómo hace años prohibió la reedición de sus tres Sonatas para piano de Brahms, interpretaciones para DG (1980, 1983) que me parecen sencillamente formidables (sin embargo, permite que se mantengan en catálogo sus dos Conciertos de Chopin dirigidos -es un decir- por él mismo: versiones que encuentro un puro desvarío). O sea, una muestra -una más- de que es un bicho raro, dicho sea con todos los respetos.

Ahora resulta que DG acaba de lanzar un disco suyo monográfico de Karol Szymanowski, su gran compatriota no lo suficientemente conocido. Un disco que contiene la grabación que Zimerman efectuara en 1994 (¡) de Masques, op. 34 (1916), quizá la partitura pianística más divulgada (pero no mucho, no nos engañemos) de su autor. Grabación inédita hasta el momento, y que ahora han tenido la buena idea de completar hasta los 70’ para redondear un CD que incluye además, grabados en 2022, cuatro de los 9 Preludios op. 1 (1900), 4 de las 20 Mazurcas op. 50 (1925) y las Variaciones sobre un tema folklórico polaco (1904).

Acabo de escuchar el disco y lo primero que me ha llamado la atención es lo injusto que es que estas páginas -todas- sean tan poco conocidas y que casi ningún pianista de fama mundial las haya grabado (excepción: 5 de las Mazurcas referidas las llevó al disco el también polaco Arthur Rubinstein). Y segundo, aunque no tiene nada de sorprendente, lo maravillosamente bien tocadas e interpretadas que están estas piezas por Zimerman. Además, la toma de sonido de 1994 es tan buena -buenísima- como las de ahora mismo; si no lo anunciase el disco, ni habríamos notado los 28 años de diferencia. En suma, un disco admirable, que ningún melómano a quien guste la música para piano debería ignorar.

 

“Eclipse”: sensacional disco de Hilary Hahn y Andrés Orozco-Estrada

No entiendo a qué se refiere ese título, pero eso es lo de menos, porque se trata de un CD de DG antológico. Un programa, además, extraño por heterogéneo, pero tampoco importa, pues es muy generoso en duración (78’) y está formidablemente bien grabado. Hilary Hahn (Virginia, EEUU, 1979) está en un momento de plenitud técnica y artística absoluta. No se me olvida que su Obra para violín solo de Bach está para mí en la cima de cuanta discografía conozco (sí, incluyendo a Szeryng, Milstein, Grumiaux, Perlman, Mintz, Khachatryan…). Claro está, no todo lo que le he escuchado es de esa altura. Pero este disco de ahora me parece fantástico. Además, todo él está estupendamente dirigido por Andrés Orozco-Estrada (Medellín, Colombia, 1977), un director al que hay, creo, que prestar más atención. Entre una y otro se marcan un Concierto de Dvorák -una obra que me gusta mucho, y que ya iba siendo hora de que la toquen y la graben más- que encuentro entre los mejores que conozco.

Luego viene un Concierto (1963), el de Alberto Ginastera, que se convirtió en favorito mío desde que lo conocí en la versión en Blu-ray (EuroArts 2016) de Michael Barenboim y su padre, con el Diván, en Buenos Aires: una obra de rigurosa vanguardia, extremadamente original, fascinante, y muy difícil y lucida. Esta versión de ahora está aún mejor tocada. De diez, vamos.

El disco termina con la Fantasía de Carmen, de Sarasate. Creo que ni los más extraordinarios virtuosos que la han llevado al disco la han tocado de modo más deslumbrante, musical, intencionado y con un sonido tan esplendoroso como el que ahora posee Hahn. Otro diez. Estupenda prestación, para colmo, de la Orquesta Sinfónica de Radio Frankfurt.

 

DVORÁK: Concierto para violín

1936 EMI        Menuhin/OConservatorioParís/Enescu  09’50+09’34+10’45     8/5

1957 EMI        Milstein/OSinfPittsburgh/W.Steinberg  09’08+10’38+09’16     7/7

1964 Sony       Stern/OFiladelfia/Ormandy                  11’04+10’30+10’53     8/7,5

1975 EMI        Perlman/OFilLondres/Barenboim         11’10+10’35+09’52     9/8

1989 EMI        Chung/OFiladelfia/Muti                       11’51+10’53+10’40     9/8

1989 Sony       Midori/OFilNuevaYork/Mehta             11’12+10’46+09’34     8,5/8,5

2000 Teldec     Vengerov/OFilNuevaYork/Masur         11’29+11’18+10’36     10/9

2004 HMundi  Faust/PraguePhilharmonia/Belohlávek  11’10+10’06+10’21     9/9

2008 Pentatone A.Steinbacher/OSinfRBerlín/Janowski 11’51+10’29+11’15     8/10

2014 Decca     Zimmermann/OFilCheca/Belohlávek    09’28+10’18+09’46     7,5/9

*2016 EuroA   Batiashvili/OFilBerlín/Nézet-Séguin     11’30+10’50+10’00     9,5/9

2020 Warner    Hadelich/OSinfRBávara/Jakub Hrusa   11’08+10’36+09’59     9/9

2022 DG         Hahn/OSinfRFrankfurt/Orozco Estrada 12’11+10’23+10’47     9,5/10