OTRAS OBRAS VOCALES Y CORALES
Gesang der Geister über
den Wassern, D 714 (Canto de los espíritus sobre las aguas) (1821)
1981 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBávara 10’58 8/8
*1992 DCHall Barenboim/CoroRadioBerlín/OFilBerlín 12’55 10/8
1997 DG Gardiner/Coro Monteverdi/OFilViena 11’51 8/9
1998 Decca Laurence Equilbey/CoroCámaraAccentus 11’45 8/8,5
2011 Bis Grete Pedersen/CoroSolistasNoruegos 10’39 7/9
Obras corales profanas D 706, 710, 714, 809, 836, 892,
893, 913, 920, 921, 985
2017 HMundi Solistas vocales/CoroRIASBerlín/ScharounEnsemble/Marcus
Creed
59’ 9/9
Obras vocales
profanas a varias voces
1981 EMI Behrens, Fassbaender, Schreier, Fischer-Dieskau/Sawallisch/Capella Savaria/Coro&OSinfRadioBávara/Sawallisch 263’ 8-9/8
Rosamunda, D 797 (1823)
1953 DG Diana
Eustrati/CoroRIAS/OFilBerlín/Fritz Lehmann
Obt: 10’57 67’09
(con partes habladas) 7/6
1965 Philips Aafje
Heynis/CRadioHolanda/OConcertgebouw/Haitink
Obt: 09’54 54’43
8/7,5
1966 EMI Anneliese Rothenberger/CyOSinfRadioBávara/Robert
Heger 9,5/7,5
10’38+5’23+7’52+3’47+3’01+2’34+5’49+0’00+4’08+2’17+6’04=52’23
1970 Tuxedo Oksana
Sowiak/PhilhVocalEns/PhilharmoniaHungarica/Maag 9/7,5
10’56+8’51+8’44+3’03+3’26+3’29+7’12+1’13+3’58+2’24+6’54=60’10
1975 Decca Rohangiz
Yachmi/COpEstatalyOFilViena/Münchinger 8/7,5
10’32+7’25+7’30+4’25+3’44+3’11+7’42+1’31+4’09+2’21+6’07=57’37
1978 EMI Cotrubas/CRadioLeipzig/StaatskDresden/Boskovsky 8,5/8
09’55+7’14+7’22+3’01+3’56+3’19+7’24+1’17+3’57+1’55+6’27=52’22
1984 Philips Ameling/CRadioLeipzig/OGewandhaus/Masur 8/8,5
09’57+8’02+8’59+3’20+3’46+3’22+8’08+1’32+3’52+2’13+7’43=60’44
1991 DG Von
Otter/CErnstSenff/OCámaraEuropa/Abbado 7/9
10’17+8’03+8’12+3’31+3’24+3’13+8’00+1’30+4’29+2’06+7’27=60’12
2011 MDG Serena
Malfi/CoroCámSuizo/CollegiumMusicusWinterthur/Douglas Boyd
Obt: 10’00 58’06 7/8
MÚSICA SACRA
6 Antífonas para el
Domingo de Ramos, D 696 (1820)
1982 EMI Sawallisch/CoroRadioBávara 6’18 8/8
Himno al Espíritu Santo, D
964 (1828)
1982 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBávara 7’21 8/8
Lázaro o la fiesta de la
Resurrección, D 689 (1820)
1982 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBávara/Donath/Popp/Venuti/Protschka/ Tear/Fischer-Dieskau 78’01 8/8
1989 Orfeo Gabriel
Chmura/Coro&OSinfRadioStuttgart/Mathis/Wulkopf/H.Schwarz/
W.Hollweg/Laubenthal/Prey 74’17 8/8,5
1997 Brilliant Rilling/GächingerKantorei/CollegiumBachStuttgart/Nylund/N.Michael/
C.Voigt/Azesberger/Goerne
(compl. Edison Denisov) 130’17 8/8,5
Magnificat, D 486 (1815)
1979 Erato Corboz/ConjVocal&OCámLausana/Armstrong/Hanna
Schaer/
Alejandro
Ramírez/Huttenlocher 9’46 8/8
1982 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBávara/Popp/Fassbaender/Dallapozza/
Fischer-Dieskau 8’54 8/8,5
Misa 1, Fa M, D 105
(1814)
1982 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBávara/Popp/Donath/Fassbaender/Dallapozza/
Schreier/
Fischer-Dieskau 47’42 9,5/8,5
Misa 2,
Sol M, D 167 (1815)
1982 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBávara/Popp/Dallapozza/Fischer-Dieskau
21’32 9/8
1993 DG Abbado/CoroÓperaEstatalViena/OCámEuropa/Bonney/Jorge
Pita/
Andreas Schmidt 21’30 8/9
Misa 3,
Si b M, D 324 (1815)
1982 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBávara/Popp/Fassbaender/Dallapozza/
Fischer-Dieskau 30’43 9/8
Misa 4,
Do M, D 452 (1816)
1982 EMI Sawallisch/Coro&OSinfRadioBávara/Popp/Fassbaender/Dallapozza/
Fischer-Dieskau 25’33 9/8
Misa
5, La b M, D 678 (1822)
1972 Philips Sawallisch/StaatskDresden/CoroRadioLeipzig/Donath/I.Springer/Schreier/Adam
7’10+15’09+12’15+3’14+4’30+8’54=51’12 9/8
1983 EMI Sawallisch/CoroyOSinfRadioBávara/Donath,
Fassbaender, Araiza, Fischer-Dieskau 6’51+14’03+11’31+3’08+4’20+7’41=48’10 8,5/8,5
2005 BPO Harnoncourt/OFilBerlín/CoroRadioBerlín/Orgonasova,
Remmert, Streit, Gerhaher
7’07+16’18+12’09+3’01+4’12+7’26=50’13 8/8
2006 Hänssler Rilling/Coro&OCámFestivalBachOregón/Solistas
7’30+13’12+10’03+3’54+3’51+7’54=56’24 8/8
Misa 6, Mi b M, D 950 (1828)
1960 EMI/Testam Leinsdorf/OFilBerlín/CCatedralStaEduvigis/Lorengar/B.Allen/Wunderlich/
Manfred
Schmidt/Greindl 6’30+11’38+13’46+3’42+5’51+10’01 7,5/7
1968 Audite Kubelik/C&OSinfRadioBávara/Janowitz/Grace
Hoffman/Kmentt/Gassner/Crass
6’02+13’33+15’31+2’47+5’45+10’02 8/7
1972 Philips Sawallisch/StaatskDresden/CRLeipzig/Donath/I.Springer/Schreier/Rotzsch/Adam
7’03+14’18+15’51+3’17+6’43+10’20 9/8
*1976 EuroArts Böhm/CoroyOCapillaCorteViena,
NiñosCantoresViena/Schreier/Krenn/Berry
7’12+13’56+16’45+3’50+5’42+09’17 9/8
1983 EMI Sawallisch/CoroyOSinfRadioBávara/Donath/Fassbaender/Araiza/Fischer-Dieskau 7’15+13’48+15’37+3’41+5’48+10’39 9/8,5
1987 DG Abbado/CoroÓperaEstatal&OFilViena/Mattila/Lipovsek/Hadley/Jorge
Pita/Holl
6’21+13’34+15’44+3’18+6’08+10’28 8/9
2004 BPO Harnoncourt/OFilBerlín/CoroRBerlín/Röschmann/Fink/Kaufmann/Elsner/Gerhaher
5’39+12’40+15’06+3’06+5’51+09’38 7/8
1996 Sony Giulini/CoroyOSinfRadioBávara/Ziesak/Van
Nes/Lippert/W.Bünten/A.Schmidt
6’44+16’45+19’12+4’07+6’34+11’50 9,5/9
2009 Carus Mackerras/CoroÓpera&StaatskDresde/Kühmeier/Mayer/Robinson/Ringelhahn/
Rose
5’32+12’56+14’46+3’20+5’21+09’13 6/7
Misa Alemana, D 872 (1827)
1960 EMI Karl Foster/CoroCatedralSantaEduvigis/OSinfBerlín 31’37 8/7
1961 DG Theobald
Schrems/CorosRegensburg/OSinfRadioBávara 38’28 6/6
1983 EMI Sawallisch/CoroyOSinfRadioBávara/Elmar
Schloter (órg.) 24’27 8/8,5
1989 Capriccio Marcus
Creed/Coro&OSinfRadioBerlín 23’37 8/8,5
2009 Naxos Morten
Schuldt-Jensen/CoroBachInmortal/OCámLeipzig 23’38 8/8
Como siempre, comenzar con un agradecimiento por su labor. Quisiera recomendarle un disco de obras corales de Schubert con el coro RÍAS y la dirección de Creed que a mi me resulta maravilloso: su título genérico es Nachtgesang y lo editó Harmonía Mundi. Un cordial saludo
ResponderEliminar¡Precioso disco! Gracias por señalármelo.
EliminarMuchas gracias por tu continuación de la discografía de Schubert. Puestos a hablar de lo que conozco más o menos, me voy a permitir hablar de algunas versiones notables más de la Misa número 6, (aunque estoy de acuerdo en que, muy posiblemente, la referencia de Giulini es imbatible). Porque hay versiones de unos cuantos directores ilustres que no veo aquí.
ResponderEliminarEmpezando por Clemens Krauss en 1944, (esta es una sorpresa; quien crea que Krauss era un director ligero al que le asustaban las densidades germánicas y los tempi lentos, que escuche el Kyrie), y siguiendo por Rafael Kubelik, George Guest, Richard Hickox, Helmuth Rilling, Frieder Bernius, incluso Franz Welser-Möst… Como se ve, es una obra que ha tenido intérpretes realmente ilustres. Y me extraña que otros no lo hayan intentado. Por ejemplo, Herreweghe, que quizá entre los historicistas es uno de los que podía iluminarla algo más… Y con tanto Schubert que ha hecho Barenboim, (que también hizo en su juventud las dos últimas misas de Bruckner, otro autor con el que también se relaciona esta última misa schubertiana), ¿cómo es que nunca grabó esta obra?
Bueno es que los lectores sepan de la existencia de esas otras versiones que citas, pero me temo que no voy a tener tiempo, aunque las encuentre, de escuchar todas ellas.
EliminarSiempre he pensado que las dos últimas Misas de Schubert se anticipan claramente a las de Bruckner, y por eso lamento, en efecto, que Barenboim (o Jochum, etc.) no las hayan grabado. La Tercera de Bruckner volvió a hacerla (y creo que también el Te Deum) no hace tantos años con la Filarmónica de Berlín y el Orfeón Donostiarra; es una pena que Digital Concert Hall no las haya colgado.
En el podcast "Melodía infinita" que escribe y presenta nuestro amigo y asiduo lector de este blog Ignacio Fernández Bargues, -aprovecho para volver a recomendarlo- este lunes santo ha emitido "La Pasión según San Mateo" de Bach (en mi opinión es un extendidísimo error titularla "Pasión según San Mateo", por mucho que en alemán no precise el artículo determinado al comienzo del título. Pero en castellano, al quitarle el artículo, ¿a qué pasión se refiere, a la de Jesucristo o a cuál?).
ResponderEliminarBueno, a lo que iba: en el referido podcast no se pueden colgar grabaciones que no tengan ya 70 años de antigüedad desde su fecha de publicación. Así que Ignacio hubo de conformarse con fragmentos de la grabación de Hermann Scherchen. Yo no conocía esa versión (la de Furtwängler fue publicada mucho después, así que hubo que prescindir de ella), que, por los números escuchados, es bastante atroz, empezando por la batuta, por el coro y por casi todos los cantantes solistas. Le comenté (en privado) a Ignacio: la sublime, excelsa interpretación de Klemperer es menos de una década posterior a la de Scherchen. Y lo que me ha dejado estupefacto: esos 9 o 10 años ocurrió entre uno y otro toda una revolución interpretativa. Hasta tal punto que, pensé y pienso, entre ellas parece haber pasado más tiempo que entre la de Klemperer y la de cualquier director "historicista" actual, a las que pueden separar ¡50 o 60 años! Así que... menos lobos: la revolución no es solo, ni mucho menos, la de los históricamente bien informados. Y no ya "revolución", la "aportación" musical verdaderamente trascendente y satisfactoria es la de un Klemperer.
Muchas gracias de nuevo por la recomendación, Ángel. Efectivamente, Spotify me recuerda constantemente que retirará todo episodio que incluya música protegida. Eso me obliga a incluir exclusivamente grabaciones publicadas hace más de 70 años. No suele haber mucho donde escoger y frecuentemente no es bueno. Hay excepciones, claro, como la Tosca de de Sabata o el Réquiem alemán de Kempe. En el caso de obras del Barroco, apenas hay nada y lo que hay es como la Pasión de Scherchen. Si el podcast continúa unos años más, podremos empezar a mostrar cosas de Karl Richter, el primer Marriner, Leppard, I Musici y, por supuesto, La Pasión o la Misa en si menor de Klemperer. De momento, hay que contentarse con cosas peores. Todos ellos forman parte de una revolución bastante más interesante que los históricamente informados.
ResponderEliminarLa "revolución" "históricamente informada" podrá gustar o no (como cualquier otro enfoque interpretativo), pero interesante es. Y ha dado pie a una variedad de aproximaciones musicales que no parecían previsibles en sus comienzos. Además, ha introducido una lógica musical de la que las interpretaciones "no historicistas" carecían, porque abordaban la música barroca desde el punto de vista del Romanticismo, dando mucha más importancia a la secuencia horizontal de acontecimientos que al aspecto vertical de la partitura (cánones, contrapunto), que es la columna vertebral del Barroco.
ResponderEliminarAl margen de las cuestiones técnicas, dejar pasar, por poner un ejemplo, algo como lo que hace Raphael Pichon es perderse música con mayúsculas.