Pollini y Brautigam se enfrentan al último Beethoven: la mala vejez y la estéril "moda"

Las tres últimas Sonatas de Beethoven por Pollini

Yo me hice en su día con las cinco últimas Sonatas de Beethoven que grabó Maurizio Pollini para DG allá por 1975-77: versiones estimables (de entre un 8 y un 8,5 según mis particulares puntuaciones). Después, el pianista italiano fue, con enorme lentitud, grabando el resto de las Sonatas hasta lograr completar en 2014 el ciclo de las 32, el “Nuevo Testamento” de la música, en acertada expresión. Un buen amigo, Pedro González Mira, que fue comentándolas para “Ritmo” conforme se iban publicando, me prestó varios de esos discos, y fueron tan decepcionantes mis impresiones que no solo no me hice con ellas, sino que incluso fui desentendiéndome de la serie: me daba mucha pena que un pianista al que había admirado mucho estuviese tan desacertado en estas obras que adoro. PGM me aconsejó además varias veces que “mejor me olvidase de estas versiones”. Él las tuvo que sufrir hasta el final.

Pues bien, ahora, tras lograr terminar la serie, inexplicablemente, Pollini se descuelga con un disco que contiene las tres últimas Sonatas, grabadas hace muy poco y hace nada lanzadas por el mismo sello amarillo. Fernando López Vargas-Machuca me lo acaba de pasar junto a otro disco de Ronald Brautigam (Bis 2010), también con las Opp. 109-111, más la Sonata 28. El disco de Pollini me ha parecido penoso, pues rebaja mucho el nivel alcanzado en los setenta. A sus 77 años el milanés ha perdido gran parte del limpísimo mecanismo que le hizo famoso (a mí siempre me ha parecido que en sus buenos tiempos solía destacar más como ejecutante que como intérprete; insisto, con las consabidas excepciones). Pues ahora se las ve y se las desea para tocar lo escrito por Beethoven, y opta por correr desaforadamente (¿para tratar de demostrar que su técnica se mantiene?), pero lo cierto es que aquella limpieza ha dado paso a la falta de claridad y nitidez, hasta el punto de caer en no pocas marrullerías. Aun así, esto no es lo más lamentable de este disco, pues si Pollini rara vez ha sido un gran beethoveniano, aquí ha dejado de serlo por completo: la música carece de lógica, de continuidad, el discurso aparece a menudo hecho a trompicones y pierde en buena medida su sentido: es como si hubiese dejado de comprender a fondo estas composiciones. Hemos escuchado en ocasiones a grandes pianistas muy mayores con limitaciones de dedos, pero con la lucidez musical intacta, o hasta acrecentada. No es este el caso, en absoluto. Por cierto, la toma de sonido, que no está a la altura de lo que uno espera de un sello tan prestigioso, es turbia y algo alejada: a un mal pensado puede ocurrírsele que lo han grabado así adrede, para que se noten menos los emborronamientos de la ejecución.

Las tres últimas Sonatas y la 28 por Brautigam

 

El holandés Ronald Brautigam (n. 1954) toca en el referido disco un fortepiano, algo que a mí me gusta poquísimo para estas obras (¡incluso para Haydn o Mozart!) y que considero un error mayúsculo, pues es un instrumento con graves cambios de color (como esas voces de técnica dudosa o con limitaciones naturales) y al que, por ejemplo, en una frase que requiere uniformidad le es imposible mantener una regularidad dinámica. ¡Se comprende muy bien que Beethoven, tras componer su genial Op. 111, exclamara que dejaba de componer música para piano -el de su época-, porque “se le quedaba pequeño”! (Por suerte, no cumplió su amenaza, volviendo a él para las Variaciones Diabelli, acaso la obra cumbre de su producción pianística, y para las Bagatelas op. 126). Las interpretaciones de Brautigam, sin tener en cuenta el desdichado instrumento, son flojas, epidérmicas, sobre todo la de la Sonata 28, op. 101. Pero las obras están bastante mejor tocadas que las de Pollini y las versiones resultan a la postre más sensatas y consecuentes. Pero a mí no me interesan un pimiento: no creo que vuelva a escucharlas ni una sola vez más.